本报讯（融媒体中心齐美娟）近日，第六届北京文化创意大赛颁奖典礼成功举办。北京经开区科文融合企业凡间（北京）文化创意有限公司（以下简称凡间文化）打造的文创项目《飞向月球》获得大赛总决赛专业赛道三等奖。作为数字影视制作技术在儿童电影领域的深度应用和全新探索，《飞向月球》打造了国内首位数字虚拟“最佳男配角”，给予了其少有的重要“番位”。

　　真人+动画

　　运用交互表演形式

　　《飞向月球》以独居老人和机器人的亲情关系为题材，讲述了2050年一位独居又爱折腾的“老顽童”董大宝突然收到了远在千里之外的儿子给他购买的陪伴型机器人“孙子”董小宝，生活突然发生了翻天覆地变化。机缘巧合之下，两人还获得了一次共同去月球旅行的机会……剧中结合未来科技和登月奇观等视觉元素，形成独特的影像叙事风格。

　　该剧大胆采用我国电影史多年未见的“真人+动画”形式，全片只有一位真人演员，其余角色全部为数字虚拟形象。拍摄过程中，运用摄影机实拍真人演员和数字虚拟角色的交互表演形式，通过引擎渲染打造高度真实感场景，呈现出一种虚拟和现实之间交互感。“《飞向月球》打破了真人与动画、三维与二维的次元壁，结合当今世界电影制作趋势，创新了‘肢体、表情、语言一体化’‘高精度运动跟踪采集系统’等主流技术。”《飞向月球》出品方凡间文化创始人丁智生说道。

　　超小绿幕

　　实现电影技术创新

　　不同于传统的科幻电影，《飞向月球》应用游戏界前沿软件虚幻引擎，开创性地在各场景中使用了完全数字化的虚拟场景，在技术上实现了半数字化虚拟电影到完全数字化虚拟电影的突破，并首创使用“超小”绿幕摄影棚进行拍摄。“影片拍摄使用的绿棚总面积仅有80平方米，表演区域纵深只有15米。”丁智生告诉记者，在拍摄过程中，摄影机在横向和纵向拍摄后通过跟踪反求数据，在电脑上模拟实拍相机焦段，并对运动镜头的轨迹进行延伸，重新调整画面构图和镜头调度，通过前期对剧本的拆解和周密规划，在不影响剧组常规排布和美术置景等前提下，将实际绿幕拍摄范围圈定到最小。此举既节省成本，又提高了组内调度效率。《飞向月球》的全部制作仅用了10个月的时间，所有实景镜头的拍摄也只用了13天，制作经费远低于同类型科幻电影。

　　据介绍，《飞向月球》之所以能够使用超小绿幕来拍摄,主要有原因有二：一是故事风格和类型决定了该片可以选取超小绿幕来拍摄；二是影片的制作技术选择真人加动画结合的方式,只要能够实现演员全身入镜,即使摄影棚再小,后期也可将其置身于宏大的场景中。《飞向月球》在实践中验证了超小绿幕在电影制作中的可行性，为我国电影技术创新及世界电影技术发展贡献出了中国式的简洁化力量。

　　虚拟角色

　　担纲剧中重要男配

　　《飞向月球》自问世以来收获了诸多荣誉。其中包括入围2022第十四届澳门国际电影节、2022首届香港紫荆花国际电影节，获得釜山市长大奖，数字虚拟角色“董小宝”获得首届香港电影紫荆花奖最佳男配角提名奖。

　　“一个数字虚拟角色获得最佳男配角提名奖是电影史上绝无仅有的事。”丁智生认为，这是对《飞向月球》虚拟人物的认可，也对真人演员提出了更高的要求，因为在数字时代里，虚拟场景、虚拟对手、虚拟道具，需要演员不仅能演出自身角色的气质特点，还要了解表演“对手”，把握数字虚拟角色的动作神态。据了解，《飞向月球》将会在北京国际电影节上亮相，也会在今年中国科幻大会科幻电影之夜特别推荐单元中与观众见面。